江漢画帖でも一時「ニセモノの決定的な証拠」が見つかったという情報が美術界に流れ、江漢図ニセモノという流れを作ってしまった。江漢の死後発売されたはずの化粧品「仙女香」の広告が、江漢図「関」にコピーされているという情報である。本当なら上記のうっかりミスの好例になる。

幸いなことに仙女香の発売年の情報が誤りであり、仙女香は江漢と同時代の商品であることが明らかになった。
　★アリバイという基本情報が崩れたにもかかわらず、ニセモノ説が訂正されずに未だに生き残っているのは不思議な世界である。

画帖発見当時、コレクター福富太郎氏は次のように発言している。「・・・最初，広重の五十三次の銅版画風、一種の近代的な絵を描いて売ろうとしたが買い手が付かず、・・・ならば江漢作として売ってしまおうとした・・・」
つまり「絵が出来上がった後になって、（気が変わって）江漢の署名を入れて売ろうとしたのではないか」ということで、江漢本物の画風と似ていないことやニセモノ作りの動機が説明できないことに対する苦心の言い訳であるが、どう見ても無理がある。

広重研究者にとっては、江漢の作であろうとなかろうと、広重五十三次の全モデルが発見されれば、美術界を揺るがす大事件であり、放っておくわけには行かないはずである。

一方、「広重図のモデル」が証明されれば、「江漢図は広重五十三次以前の作品である」ことが証明されたことになるから、江漢図の作者の範囲がずっと限定される。

例えばある座談会で、ある江漢研究者が「江戸時代にはなかった遠近法が使われているから、明治以降の作品であろう」と発言しているが、「広重以前」であることが証明されてしまえば、「明治の作品」という意見は通用しなくなる。
「広重五十三次以前の画家で、これだけの洋画の技術を持った画家で・・・」ということで絞っていくと、結局「江漢本人」以外には該当者はいないことになってしまうのである。

「江漢の死後、形見として江漢の印を入手した江漢の弟子が、悪気を起こしてニセモノを作った・・・」という説がもっともらしく語られることもあるが、あいにくなことに、晩年の江漢には弟子は一人もいなかった。
弟子にするつもりで京都から連れてきた眠和が江戸になじまず京都に帰ってしまった後の江漢書簡(1812）には「わが志を継ぐものなし＝私の画業を継ぐ者が一人もいなくなった」と明記されている。